ガジュマルの樹の下で

旅の手帖(喜界島編)

喜界島着、手久津久のガジュマルにやっと会えた。ずっとこの木に呼ばれているような気がしていて、ここまで導いてくれた。形がよく、島では有名な大樹で、天と地、自然と人々を結びつける大切な役割を果たしている。

周りを歩いたり、触ったり、精霊を抱きしめるように、一時間くらいはここにいたと思う。天気がすこし心配だったけど、眩暈するほど陽射しは強く、初日からここにたどり着くまで、ずっと晴天に恵まれた。

 

じつは日程では一週間ほどから旅に出る予定だった。でもダイヤを読み間違えていて、乗り継ぎのフェリーに乗れなかった。勘違いは多いけど、さすがにこんなミスは普段絶対にしない。これはなんかおかしいなと思って、いくつか他の手段はあったけど、天気予報が気になっていたのもあって、思い切って予約していた往復のチケットと宿を全部変更して、日程をずらした。

ここに来る予定だった日の雨雲レーダーを見たら、梅雨前線が予報よりも南下していて、雨雲にすっぽりと覆われていた。友はこれを心配してくれていたんだな。無意識のアンテナが受信する情報は、スーパーコンピューターよりもはるかに精度が高い。無理して強行していたら、滞在中の天気はずっと崩れていた。あらかじめ、普段ならしない勘違いをプログラムされていたような気がした。こういうときは無理に予定を遂行せずに、無意識に従うのが正解。

バスの予約が取れなかった日に地震で運休になったり、大地震の直前に引っ越していたり、いつもなにかが未来を読んで、災いを避けてくれているような気がしている。だからそれがただの思い過ごしだったとしても、無意識のガイドには従うようにしている。内なる声が聞こえるなら、予定なんて、ひっくり返しても構わない。

でももし個人ではなく、組織人だったら、そんな言い訳は通用しないのかもしれない。でも自分の感覚を信じていないとできない判断がある。そういうときは、迷わず内なる声に従った方がいい。信じて進んだ道なら、苦しくても後悔はしないのだから。

 

この後、夫婦ガジュマルを見に行った。手久津久は看板もあり、平地にあってわかりやすいけど、夫婦ガジュマルは看板もなく、山中にあって、事前に調べた情報も頼りなく、よくわからなくて途中で地元の人に尋ねたら、土砂崩れで倒木したという。それでも教えてもらった場所に向かってバイクを走らせていたら、山中で突然上から水が流れてくるような不思議な音を聴いて、驚いてバイクを止めた。でも見上げてもなにもなく、あれはなんだったのだろうと不思議な気持ちになっていた。心身共に調子良く安定していて、幻聴を聴くほど精神は錯乱していない。ただ変性意識状態にはなっていたのだろう。

 

あらためてバイクにまたがり、数メートル進んだところに巨大なガジュマルがあった。

 

 

ガジュマルはイマージュより実物はすこし小さい、と奄美編で書いたけど、喜界島は別格で、ほぼイマージュ通りの大きさ。見上げるほど大きく、中に入れるほど懐も深い。

 

しばらくしたら、軽トラに乗った地元の人に声をかけられた。奄美に来て「向こうから」話しかけられたのは、これが初めて。

 

「なにしてるの?」

「ガジュマルが好きで」

「どこにでもあるけど」

「珍しいんです。すごく」

「どこから来たの?」

「四国の徳島です」

「ああ、剣山、ユダヤの」

ちょっと驚いた。

「そうですね。剣山の近くで生まれました。この島はガジュマルがすごいですね」

「日本で一番じゃないかな。開発が進む前はもっと多くて、子供のころはターザンみたいに気根を使って、樹から樹へと渡ったもんだ」

 

そうだろうなと思った。

雑草などに覆われて外からは見えずにわかりにくいけど、ガジュマルが異様に多くて、手つかずで野性的。道もなく、まったく近づけないけど、気配だけはすごい。本州に一本あったら、手を合わせて拝まれるようなサイズのガジュマルが、おそらくは果てしなく絡み合い、潜んでいる。大きさを比較してもらいたかったので、カメラを渡して撮ってもらった。

 

 

その方もカメラを持っていたので撮ってくれた。名刺はあるかというので渡した。

 

「あれ?榊って性、この島にも昔からいるよ」

「そうなんですか?」

「山向こうの集落に、すごく・・・人たち」

途中で自分の頭を指さして、なにか言ったが、もごもごして聞き取れなかった部分があった。頭がよいか、狂っているか、どちらかのことだろう。

雲がどんどん暗くなり、雨が降り始めた。

「気持ちいいですね。すぐにやむでしょう」

「いや、まだ梅雨明けしてないから、わからんよ」

 

そう言って、その方は車に乗って去っていった。

 

途中で蝶やサンゴの石垣の話などをした。かなり割愛しているし、自分の記憶を通しているので正確ではないけど、だいたい覚えているのはこんなふうな会話だった。創作はないので素朴だけど、味のある会話だったなと思う。

 

サッといなくなってから雨が強くなったので、ああ、神の使いだったのだなとわかった。こういうことはよく経験する。神聖な場所には、よくガイド(守り人)が現れる。この現象がユニークなのは、本人に自覚がないところ。だから立場を替えると、自分も自覚がないだけで、誰かのガイドをしているのかもしれない。性別や年齢構わず、気になったら話しかけてしまうタイプなので。そう思うと、なんだか楽しい。

 

 

おっしゃる通り、雨は激しくなってきた。まだ離れたくなかったので、巨大なガジュマルの樹の下で雨宿りをした。懐(ふところ)でじっとしていると、雨音に交じって、上の方から奇妙な音が聞こえてきた。擬音にすると、ヒューヒョロロロロロー、ヒューヒョロロロロロー、というような、笛のような音だった。それが何度もずっと聞こえた。いま思うと、あれは聞いたことのない鳥の声だったのかもしれない。でも雨が降ってから、勢いよくガジュマルの樹の上で鳴く鳥がいるのだろうか?

 

 

正体がなんであれ、その音は、そのとき確かに、精霊の声として魂に響いた。それが自分にとっての揺るぎない真実だった。きっと直前の音も、水の精だろう。屋久島でも似たような体験をしている。入山してすぐに大雨、大きなうつほに入って雨宿りをした。音は聞いていないが、鹿の親子が出現した。自分以後に入山禁止になったため、人気はまったくなく、雨で自分の気配も消えていたのか、親はこちらを見ていたが、子鹿は信じられないような距離まで近づいてきて、自分が消えて違う時空に入っているような気がした。

 

 

 

ここが夫婦ガジュマルかどうかははっきりしないけど、土砂崩れのことを思い出して、離れることにした。刺すような雨粒の傷みを抱いたまま、手津久津に戻った。

 

 

雨に濡れたガジュマルは、さきほどとは違う印象で迎えてくれた。自然はなにも言わないけれど、沈黙の声は魂に響いている。それ(it)は求めないと現れないのに、こちらから探すと見つからずに、完璧なタイミングで、向こうから現れる。

 

 

雨が小降りになった帰り道。サトウキビ畑の広がった喜界島は、滑走路のような一本道が多い。ただただ真っすぐに伸びている道を走っていると、なんとなく頭の上の方で✚の図が浮かび、次の交差点(クロスロード)でバイクを止めると、二匹のカラスが降りてきて、スプリンクラーに止まってクロスした。次の交差点にも別の二匹の鳥が、韻を踏むようにすっと降りてくる。そうか、ここは想いが現象化する世界なのだ。

 

 

奄美空港では来る予定だった宿主の代理で、同郷の子が迎えに来てくれたり、アダンの下に龍の頭骨が落ちていたり、ガジュマルの下で話しかけられたり、変な音が聞こえたり、急に大雨になったり、雀にパンをあげていたら「見てないようで、見ていますね」と地元の人に話しかけられたり(話しかけられたのはこの二人だけ)、人や虫や光や雨や自然との出会いの背後に、偶然を装って語り掛けてくる島の主(神さま)の存在を、ずっと感じていた。旅のはじまりのはじまりから、最後の最後まで。

 

 

島の主は森羅万象を操る。そのように見えるのは、人間が空間や時間軸に縛られているから。彼らの世界にはただ大きな叡智と生命のうねりがあり、もはや時間は存在しない。もし人間全体がそのことに気づき始めたのなら、神即自然、自然即宇宙の真理は、今まで探していた外側ではなく、内面から姿を見せてくるだろう。

 

 

人間なんて眼中にないはずの世界から、見てないようで見られている視線を感じるときは、自然という球体の鏡(眼中)に、後ろの正面にいる神さまが映りこんでいるから。想いが現象化するのは、そこに真心があるとき。

 

日本にまだ、こういう手つかずの島があってうれしい。

 

この旅の手帖を、わたし⇄あなたへ。

 

 

 

精霊の島



旅の手帖(奄美大島編)

奄美着、宿の目の前にある海岸を歩いていたら、アダンの木の下に小さな龍のような頭蓋骨が。宿の人たちに聞いても、初めて見た、わからないという。これはきっと島からの贈り物。初日から吉兆に迎えられた。

 

 

杉や檜が自生しない奄美の自然は、それだけで屋久島とはずいぶん違う印象。手付かずの山には近寄り難い雰囲気があり、湿気と暑さに朦朧としていて、気を抜くと魔界に持っていかれそうな気配もある。「なにかがいる」と、皮膚が伝えている。

 

 

 

 

ガジュマルって、実物は頭の中の像(イマージュ)より少しだけ小さい。でも近づいてじっと見つめていると、そのイマージュに実物の方が近づいてきて、内側からみるみる存在が育って、内と外がひっくり返るように大きくなってくる。この反転のリアリティがガジュマルの魅力。精霊が宿ると言われているのも、きっとそのせいだろう。

 

 

龍郷町で見つけたガジュマル(下の画像)。車の流れが早く、みな見逃してしまうような国道沿いの建築会社の駐車場にポツンとあるが、霊気が高く、龍神さんが宿った立派な神木。この土地の所有者は、この木を切ったらバチが当たると感覚的にわかったのだろうな。土地は本来誰のものでもなく、自然のもの。

ガジュマルは「絡まる」の他、『風を守る』⇒『かぜまもる』⇒『ガジュマル』となったという説がある。樹木は理由もなく生えているわけではなく、その土地の風を守っている。

街を普通に歩いているだけで、精霊の木に出会えるという贅沢。人間の手で描かれた景観が、自然によって緩やかに、予測不能な力で侵食されていく姿はとても美しい。彼らはただありのままに、自分だけの物語を生きている。

この浜の石は、うちの前の河原の石にそっくりだなぁと思って見つめていたら、普段は聞こえているだけの波の音が、ダイレクトに身体の中に入ってきて、海と強く繋がったような気がした。きっとこの青い空と海の間に、砂浜を歩く自分がいるのだ。それがわかった瞬間に、海がそうだよと、答えてくれたように感じた。

 

さりげなく書くしかないけど、それは海より山が好きな自分にとって大きな出来事だった。中学生のころ、川と海の境界のような場所で泳いでいたら、海の方にどんどん流された。いくら泳いでも、友人のボートから離れていく。泳ぎは下手ではないけど、なにか足首をつかまれて引っ張られているような、死に引きずり込むような恐ろしい力に抗えなかった。幸い流されているのに気づいてもらえたが、あのまま気づかれなかったら、もう二度とこの世界に戻れなかったのでないかと思うと、心底怖くなる。それから海に入るのをやめた。

 

 

その海が、まるで別人のように、とても優しかった。身体に入ってきた波は、古い記憶を洗い流して、大海は絹のように柔らかく、命を包み込んでくれた。

 

 

 

田中一村 終焉の家。僕の奄美のイマージュは、田中一村さんの最晩年の作品群。だから実物よりも奥行きのあるイマージュに向かって、全ての風景は吸い込まれてくる。

 

 

初日から完全に近いアダンの風景を見たのはそのせい。一村さんはモニュメントと化した終焉の家にはいないけど、精霊の名の元に、奄美の自然の中に、神として宿っている

 

人が自然になる。こういう例は他にないんじゃないかな。魂が自然の中に浸透して完璧に昇華しているので、呼びかけても返事はなく、目も合わせてくれない。でも島の主なので、観光ガイドに乗ってないような野生から、本人にだけわかるようなサインを送ってくる。

ここには日を変えて二度通った。一度目は「観光客」たちで場が乱れていて、気持ちを整えることが出来なかったが、二度目は一人で静かに見ることができた。今思うと、呼ばれていたように思う。家の壁に穴が開いていることに気づいて、じっと家の中を見つめていたら、変な気持ちになった。すこし迷ったけど、怖くはなかったのでお伺いを立ててから中を撮ってみたら、現場では見えなかったけど、光の玉(霊)が映っていた。

数年前、最晩年の原画を見て全身の毛がいきなり逆立った。高揚したり、吐きそうになったり、血の気が上がったり下がったりしたことはあったけど、絵を見て体がこんなふうに感応したのははじめてだった。この話が信用できるところは、それまで自分は、さほど田中一村の作品に興味を持っていなかったところだ。好き嫌いを超えたところで、細胞が騒いでいるなら、小さな個人を超えた、無意識的ななにかが作用しているのだろう。個人的な感情より、霊的なセンサーの方が信頼できる。それは神気と呼んだ方がいいのかもしれない。

人の身体には生命維持装置が備わっていて、情報よりも先に、生命がなにかを予感していて、理由がよくわからなくても、なんか嫌だな、と思わせて、迫りくる危険を回避させようとする。それは天災にも機能する。心あたりのある人は少なくないだろう。よく似てるのが「畏れ」だけど、畏れは自然から与えられるワクチンのようなもので、入れ過ぎると「あたる」けど、生命の危機に対する抵抗力を作り、むしろ魂を守ってくれる。魂を歪めようとする力と、正そうとする力、この違いがわからないくらいになると、自分を見失っている。

自分を見失うと、人間は催眠術にかけられたような状態になる。そして容易く洗脳され、出口を見失う。眠っている人を起こすには、違う世界(時空)からの、適度な刺激が必要になる。そして目覚めていたいなら、自分をゆさぶり続けてくれる存在に、魂が触れていなければならない。

 

写真や言葉の方が広く情報を伝えやすいけれど、絵画には狭くても深く伝わっていくパイプがある。特に原画には、その人の人生まで変えてしまうような潜在力がある。それは密教に近いのかもしれない。写真を見ると、表面は絵より美しい。でもなぜ自分は写真家ではなく、画家であろうとするのか。自然はそれだけで美しいのに、なぜ手で追い求めて、描くのか。それはたぶん、絵でしか伝えられないことがあるから。

 

 

奄美大島を出る最終日、予定よりも早く空港に着いてしまって、なんとなく歩いていたら見つけた美しい場所。散歩道にはなっているが、入り口はとてもわかりにくく、ガイドには載っていないし、車に乗っていてはけしてたどり着けない。語りかけてくる風景は、こういうほとんどの人が見逃してしまうような名もない場所にある。島の主が結界を解いて、最後に案内してくれたのだと思う。

 

 

奄美はいろんな種類の蝶がいたけど、警戒心が強いのか、すぐに逃げてしまう。唯一逃げなかったのが、この青い蝶。また来てね、と言いに来てくれたのだろうな。また来るよ。

喜界島編に続く。